世博會(huì)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自1851年第一屆的萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)舉辦成功以來(lái)，世博會(huì)已經(jīng)逐漸地演變成了一個(gè)用于展示各國(guó)文化、科技和產(chǎn)業(yè)上正面影響力的平臺(tái)?；谶@樣的因素，在力所能及的范圍內(nèi)，各個(gè)參展國(guó)都樂(lè)于在這樣的一場(chǎng)盛會(huì)中精心打造自己的國(guó)家館，從而可以從一開(kāi)始就吸引各色各樣背景的游客的注意。2015年5月1日，五年一度的米蘭世界博覽會(huì)正式開(kāi)幕，各個(gè)國(guó)家館也紛紛正式向公眾開(kāi)放。

其中，例如1958年布魯塞爾世博會(huì)期間的“原子球”，以及2010年上海世博會(huì)時(shí)期的“東方之冠”等一系列杰出的，具有鮮明代表性的場(chǎng)館也被保留至今。因此，對(duì)于全世界的建筑師來(lái)說(shuō)，世博會(huì)更是一場(chǎng)建筑的盛會(huì)，不但是設(shè)計(jì)水平的較量，也是交流和學(xué)習(xí)的重要平臺(tái)。其中，無(wú)論是場(chǎng)館的設(shè)計(jì)理念、材料的運(yùn)用、展廳的功能設(shè)置，還是展覽的策劃和最后整體的效果呈現(xiàn)，這一切的細(xì)小的環(huán)節(jié)都無(wú)一不彰顯著各個(gè)國(guó)家的整體發(fā)展水平，具有窺一斑而見(jiàn)全豹的作用。

今年世博會(huì)的主題是“滋養(yǎng)地球，生命的能源”，2015年米蘭世博會(huì)中，場(chǎng)館主要分為三類——自建館、世博會(huì)提供的租賃館以及圍繞同一主題由多個(gè)國(guó)家參與的聯(lián)合館。其中，最能直接反映各國(guó)人文特點(diǎn)的就是國(guó)家自建館。

諸如此類的問(wèn)題還可以不斷地被提出。國(guó)家館的數(shù)量龐大且種類繁多，站在建筑師的角度，以材料的分類及表達(dá)作為切入點(diǎn)，帶著這些疑問(wèn)以及對(duì)于整個(gè)大命題的思考，我們來(lái)粗略地談?wù)剣?guó)家館的設(shè)計(jì)理念和實(shí)際表達(dá)。國(guó)家館在材料運(yùn)用上的種類之多，不勝枚舉。在下文中，僅希望可以通過(guò)一些案例，讓大家更直觀地體會(huì)到地域性差異所導(dǎo)致的呈現(xiàn)方式的不同。

德國(guó)館：“太陽(yáng)樹(shù)（Solar Trees）”的開(kāi)端

在材料的運(yùn)用上，德國(guó)館無(wú)疑是這一屆高科技的翹楚。。盡管在場(chǎng)館的建造上，還同時(shí)大量地運(yùn)用了金屬板和木材，但是最醒目的無(wú)疑是其開(kāi)放平臺(tái)空間上，一棵棵拔地而起的“太陽(yáng)樹(shù)”（Solar Trees）。這些太陽(yáng)樹(shù)由半透明的紙板構(gòu)成，每一棵“樹(shù)”上都整齊地排列著收集能源的“種子板”（Seed Board）。而這些新型的“種子板”與照相機(jī)、投影儀與新軟件的相結(jié)合，形成一體的互動(dòng)導(dǎo)路儀，創(chuàng)造出了令人興奮的高科技產(chǎn)品——有機(jī)光伏膜。然而，高科技的革新并沒(méi)有導(dǎo)致德國(guó)館一以貫之的“冷漠”，這些通過(guò)“種子板”收集的能量不僅供應(yīng)了場(chǎng)館內(nèi)簡(jiǎn)單的照明所需要的能量，更成為場(chǎng)館內(nèi)第一個(gè)展廳中互動(dòng)環(huán)節(jié)成型所不可或缺的重要技術(shù)支持。

德國(guó)館：一號(hào)展廳內(nèi)部

德國(guó)館：種子板（Seed Board）

德國(guó)館：太陽(yáng)樹(shù)上下貫穿整個(gè)場(chǎng)館，館內(nèi)和平臺(tái)上的游客可以通過(guò)話筒進(jìn)行交流

德國(guó)館大體上分為三個(gè)主要展廳和一個(gè)內(nèi)部小劇場(chǎng)，以“Be(e)Active（積極參與）”為主題的德國(guó)館，在這次展覽中更多地推廣著它積極、可近、交流的理念。與一、二號(hào)展廳有所不同，三號(hào)展廳內(nèi)遍植各種各樣的蔬果。如果說(shuō)之前展廳的內(nèi)容是用來(lái)展示本屆世博會(huì)主題中“生命的能源”這一概念，那么三號(hào)展廳則更多地是用來(lái)展現(xiàn)“滋養(yǎng)地球”的概念：以最簡(jiǎn)單直接的生命個(gè)體來(lái)展示你的富饒，延續(xù)你的培育。

德國(guó)館：“廚房革命”展館，游客再用“瓜果樂(lè)器”演奏

我更愿意將這個(gè)展廳戲稱為“廚房革命”，除了被這些提到的各種各樣的蔬果圍繞，最吸引游客參與其中的一個(gè)特色就是——聲音。參與者不但可以用“瓜果樂(lè)器”演奏曲子，還可以聆聽(tīng)特制的各種廚房?jī)?nèi)操作（煮面、切菜、燒開(kāi)水…）的聲音所混合出的“交響樂(lè)”。

德國(guó)館：俯瞰效果，眾人休憩的場(chǎng)所

德國(guó)館同時(shí)也被設(shè)計(jì)為一個(gè)開(kāi)放式的大空間，正式因?yàn)槿绱?，使無(wú)數(shù)人群折服于它無(wú)比熱情的互動(dòng)性，也因此駐足、參與其中。大概是因?yàn)榈聡?guó)發(fā)達(dá)的樂(lè)隊(duì)文化，以及“Be(e)Active（積極參與）”的主題，開(kāi)場(chǎng)的大平臺(tái)里還包括了金屬的滑梯、木質(zhì)的看臺(tái)等這樣的設(shè)計(jì)。講建筑材料的屬性發(fā)揮出它們所能提供的最大的樂(lè)趣，以迎接一撥又一撥的游客，以及晚間舉行的，正對(duì)看臺(tái)的一場(chǎng)接一場(chǎng)、不知疲倦的音樂(lè)會(huì)。

本屆世博會(huì)是中國(guó)館第一次以自建館的形式奔赴海外。主題為“希望的田野，生命的源泉”的中國(guó)館，使用了“麥浪”的設(shè)計(jì)元素試圖去詮釋中國(guó)人對(duì)農(nóng)業(yè)、糧食、飲食、自然的看法。以此，我看到的卻是無(wú)法割舍和忽略的——情懷?？上У氖?，自該館建成以來(lái)，原先先入為主的喝彩聲，被陣陣倒罵聲掩蓋。甚至有些中國(guó)游客表示：我真是不屑于去看中國(guó)館。究竟是什么樣的原因?qū)е铝诉@樣一場(chǎng)盛大的倒戈，在參觀中國(guó)館的過(guò)程中我似乎是得到了些許體會(huì)，但是首先，也不得不真誠(chéng)地，向以蘇丹老師為首的場(chǎng)館設(shè)計(jì)師表示感謝，向他們所懷抱的期許和最初的情懷。

同樣是以木質(zhì)網(wǎng)格結(jié)構(gòu)作為內(nèi)部支撐，中國(guó)館在表皮的表達(dá)上運(yùn)用了竹編材料，并以此作為屋頂覆蓋。這一舉措是期望利用編織疏密所形成的不同的透光率，將自然光線引入室內(nèi)，并呈現(xiàn)出斑駁的光影效果?；蛟S，在世博會(huì)最開(kāi)始的兩個(gè)月，這樣的效果是可以達(dá)到的。而到了接近尾聲的九月，除了所有的竹制材料都已變成灰黑色這個(gè)重大弊端之外，屋頂蓋板上也堆積了厚厚的一層污垢。“麥浪”不在是金燦燦的黃，想來(lái)也是無(wú)比的可惜。誠(chéng)然，我們國(guó)家這次自建館的造價(jià)只有德國(guó)館的四分之一到六分之一，與以往的“鋪張浪費(fèi)”大相庭徑。但由此也可以清晰地認(rèn)識(shí)到，或許在最初，設(shè)計(jì)方就并沒(méi)有考慮到回收利用或是可持續(xù)發(fā)展的要義。

中國(guó)館：外觀——風(fēng)吹麥浪

除此以外，正是因?yàn)檫@層層的污垢，預(yù)期的光影效果即使依舊得以呈現(xiàn)，但是每每抬頭，這樣的污垢總會(huì)讓人心中充斥著一種可以被稱作是悲喜交加的感情。德國(guó)館的太陽(yáng)樹(shù)也是純白的材料，卻始終保持著良好的觀賞性。國(guó)外總有好事的媒體評(píng)價(jià)中國(guó)本土建筑是“Chinese architecture? Nothing but dirty.”，這樣的評(píng)價(jià)或許會(huì)讓人感覺(jué)并不舒服，可卻是我們必須也不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

期待和現(xiàn)實(shí)之間總是會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，材料的選擇成為了這次中國(guó)館的整體效果呈現(xiàn)的致命傷。如果說(shuō)，2010年的上海世博會(huì)是讓我無(wú)比自豪的，那么這屆世博會(huì)確是讓我真正體會(huì)到，中國(guó)作為一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，的的確確的還有一段很艱難的道路需要去摸索。

中國(guó)館：內(nèi)部的光影效果（一）

當(dāng)然，除了這兩座格外醒目的自建館之外，本屆米蘭世博會(huì)中還有許多其它有趣、優(yōu)秀，或是讓人摸不著頭腦的展覽館。這些都會(huì)依舊按照材料為分類在下文中進(jìn)行描述。

在其它的自建館中，以Bee（蜜蜂）為主題的場(chǎng)館并不在少數(shù)。如果說(shuō)德國(guó)館無(wú)論從外形上還是使用上，都可以當(dāng)成是一個(gè)純粹的優(yōu)秀的建筑去欣賞，與蜜蜂相關(guān)的信息都涵蓋在參觀的內(nèi)容中。那么，與之相比，英國(guó)館的設(shè)計(jì)者則是選擇了一個(gè)十分具象的表達(dá)方式——蜂巢構(gòu)筑物。并且在路徑的設(shè)計(jì)上，刻意營(yíng)造了一個(gè)蜜蜂的世界。

英國(guó)館：蜂巢外觀

英國(guó)館：仰視角度下的蜂巢（Hufton Crow, 2015）

英國(guó)“蜂巢館”姑且可以算是金屬材料運(yùn)用的代表之一。但同樣是采用金屬材料，并可以算得上是脫穎而出的，私心里認(rèn)為值得一提的還有俄羅斯館與巴西館。

也許是受巴西人與生俱來(lái)的熱情性格影響，也許是受亞馬遜叢林的啟發(fā)，與其說(shuō)是一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)，倒不如說(shuō)參觀巴西館就像是一場(chǎng)“叢林歷險(xiǎn)”。巴西館所采用的金屬材料是鏤空耐候鋼，由于這樣一處巧妙的鏤空設(shè)計(jì)，原本應(yīng)該笨重的耐候鋼結(jié)構(gòu)框，卻意外地呈現(xiàn)出半透明的靈動(dòng)效果。

巴西館：外觀

無(wú)獨(dú)有偶，在整個(gè)世博場(chǎng)館中，類似的鋼材料的運(yùn)用還反復(fù)出現(xiàn)在各個(gè)服務(wù)站中。白天，這種耐候鋼卷簾是最好的遮陽(yáng)設(shè)施，而到了晚上，與水幕相結(jié)合，它就會(huì)自然而然地成為天然的投影屏幕。

服務(wù)站：晚間鋼材卷簾與水幕形成的屏幕與燈影效果

服務(wù)站：用于遮陽(yáng)的半透明鋼材卷簾

另外一種，也是整個(gè)場(chǎng)地中最常見(jiàn)到的一種材料——木材。雖然手法不盡相同，但是日本館和波蘭館都采用了木材拼接的方法。

日本館“圍墻”的構(gòu)造方法，運(yùn)用了在中國(guó)具有悠久歷史的的榫卯技術(shù)。場(chǎng)館外的大鼓以及繞場(chǎng)一圈簡(jiǎn)易榫卯木墻無(wú)一不是亞洲文化的集中體現(xiàn)。然而，并不清楚是因?yàn)橛昧^(guò)猛，抑或是尺度把握不對(duì)等其它原因，這樣特別的建造雖然可以使人印象深刻，卻又帶來(lái)一種笨重的沉悶感；相較而言，波蘭館用輕巧的薄木板粘合而成的外觀倒是顯得小巧可愛(ài)了許多。

日本館：榫卯結(jié)構(gòu)木質(zhì)圍墻

波蘭館：木結(jié)構(gòu)外墻

同樣是厚重的木結(jié)構(gòu)，法國(guó)館卻另辟蹊徑。大波浪的曲線造型，以及木材與木材間恰到好處的間隙，使得整個(gè)場(chǎng)地也變得飛揚(yáng)起來(lái)。與英國(guó)館相類似，法國(guó)館的前景也被拉得很長(zhǎng)——曲曲折折的小路由各種常見(jiàn)的法國(guó)田園蔬果所圍繞，一直延伸至展館的入口。法國(guó)館的內(nèi)部，絲毫不夸張地形容即是——“360度無(wú)死角”。無(wú)論是俯瞰、仰視亦或是平視，視線內(nèi)都總是充斥著滿滿的內(nèi)容。每一個(gè)與建筑結(jié)構(gòu)相關(guān)的交差網(wǎng)格，都被當(dāng)成是展示鍋碗瓢盆和瓜果蔬菜生鮮飲品的“展示柜”。心里不禁琢磨著：這個(gè)場(chǎng)館大概可以被當(dāng)做是，建筑和展覽契合度最高的一個(gè)案例吧。重要的是，該建筑的結(jié)構(gòu)由3D技術(shù)完成，并可以在世博會(huì)以后方便回收。因此，盡管意大利當(dāng)?shù)厝硕啻伪硎荆滋m政府并沒(méi)有想好要怎么處理這些世博館，但是無(wú)疑法國(guó)人已經(jīng)給自己想好了退路，并抱著目標(biāo)一如既往地可持續(xù)發(fā)展下去。

法國(guó)館：360度無(wú)死角的場(chǎng)館布置

還有一種值得一提的材料是——土。土質(zhì)建筑在阿拉伯國(guó)家館中尤為常見(jiàn)，例如阿曼館、阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)等等。具有濃厚的阿拉伯地區(qū)的地域性特點(diǎn)。

阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)館：入口

除卻以上提及的眾多中規(guī)中矩的自建館，部分國(guó)家完全采取了“放任自流”的態(tài)度。完全開(kāi)放式的展覽館并不多見(jiàn)，其中就以荷蘭“沒(méi)有館”以及土耳其“館”首當(dāng)其沖。與荷蘭“沒(méi)有館”的大嘉年華式的奔放表達(dá)不同，土耳其“館”作為整個(gè)世博會(huì)中的個(gè)例，非常醒目。紅白藍(lán)的馬賽克磚拼貼鋪裝的花瓶造型不僅憨態(tài)可掬，也同時(shí)圍合出一個(gè)個(gè)半開(kāi)敞的展覽空間。同樣，景觀水池也用深藍(lán)色的馬賽克磚加以鋪裝，濃濃的土耳其風(fēng)情撲面而來(lái)。如此，不費(fèi)吹灰之力，土耳其特色一目了然。

土耳其館：紅白藍(lán)馬賽克磚鋪裝的花瓶狀節(jié)點(diǎn)。

土耳其館：支撐結(jié)構(gòu)，后面是淺藍(lán)色馬賽克鋪裝的場(chǎng)館休息中心接待處

世界博覽會(huì)的建筑由于其特殊性，在建造初始就身負(fù)兩大使命：對(duì)于世博會(huì)主題的傳達(dá)，對(duì)于國(guó)家特色的呈現(xiàn)。這期間，會(huì)有一些代表性的建筑脫穎而出，也會(huì)有一些建筑在表達(dá)上不盡如人意，更多的可能是那些表現(xiàn)平平中規(guī)中矩的建筑。在世博會(huì)期間，帶著欣賞的態(tài)度去看，在世博會(huì)結(jié)束以后，帶著批判的眼光去思考。剝離開(kāi)世博會(huì)這層外衣，這些建筑最終能表達(dá)的精神，或者能夠激發(fā)的革新，就是這些國(guó)家館或者聯(lián)合館曾經(jīng)存在過(guò)的意義。

拋開(kāi)世界博覽會(huì)這些獨(dú)特的建筑，在人們平常的建筑裝飾中，金屬裝飾材料一直被廣泛運(yùn)用。金屬裝飾材料的可塑性、美觀性、穩(wěn)定性是建筑墻面和吊頂裝飾的首選。八和建材，為建筑定制高端鋁單板及鋁天花吊頂材料，滿足建筑裝飾設(shè)計(jì)的高標(biāo)準(zhǔn)，點(diǎn)綴了建筑行業(yè)。

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